|
В терминах новой американской готики зеркальный лабиринт это ловушка, место, где слишком внимательное изучение себя, слишком мрачная номер телефона что-бы по адресу узнать номер телефона заставляют мисс Фоули перейти границы нормы. В мире Брэдбери в мире “Кугера и Мрака Представления Демонических Теней” выбора нет; захваченные зеркалом Нарцисса, вы попадаете на опасную карусель и несетесь назад, в непригодное для жизни прошлое, или вперед, в столь же непригодное для жизни будущее. Ширли Джексон использует эти особенности новой американской готики, чтобы рассмотреть характер под крайним психологическим, а может быть, и оккультным давлением; Питер Страуб с их помощью исследует номер телефона что-бы по адресу узнать номер телефона злого прошлого на настоящее; Энн Ривер Сиддонс они помогают проанализировать социальный кодекс и социальное давление; Брэдбери использует их, чтобы вынести моральное суждение. Описывая ужас и горе мисс Фоули, попавшей в детство, куда она так стремилась, он приглушает липко-сладкую романтику, которая могла бы уничтожить его рассказ.
Я не хочу сказать, что Брэдбери не творит из детства романтический миф; напротив, он это делает. Детство само по себе миф для большинства из нас. Нам кажется, что мы помним, что было с нами, когда мы были детьми, но на самом деле это не так, Причина очень проста: мы тогда были чокнутыми. Оглядываясь назад, на этот номер телефон что-бы по адрес узнать номер телефон , нормальности, мы, те из нас, которые если не совершенно безумны, то законченные невротики, пытаемся разглядеть смысл там, где его никогда не было, понять значение происшествий, не имевших никакого значения, и вспомнить мотивации, которых просто не существовало. Так происходит процесс рождения мифа <Я могу назвать только два романа, которые не превращают детство в миф или в волшебную сказку и тем не менее создают удивительное впечатление; это “Повелитель мух” Lord of the flies Уильяма Голдинга и “Сильный ветер на Ямайке” A High Wind in Jamaica Ричарда Хьюза. Вы, конечно, можете номер телефона что-бы по адресу узнать номер телефона , мне письмо и предложить добавить еще либо “Цементный сад” The Cement Garden Йэна Макивена, либо “Гарриет сказала” Harriet Said Бэрил Бейнбридж, но я считаю, что по-своему неповторимо по-английски именно эти две повести романтизируют детство с таким же совершенством, как это делает Брэдбери. Вместо того чтобы плыть против этого сильного течения как Голдинг и Хьюз , Брэдбери его использует; он соединяет миф о детстве с мифом об отце, роль которого исполняет здесь отец Вилла, Чарлз Хэлоуэй. Хэлоуэй библиотекарь, живущий в своем мире мечты; он в достаточной степени мальчик, чтобы понять Вилла и Джима, но и в достаточной степени взрослый, чтобы дать в конце то, что не в состоянии дать мальчики, этот финальный ингредиент аполлониевой морали, нормы и честности простое сознание своей ответственности. Брэдбери утверждает: детство это время, когда вы еще способны поверить в то, чего, как вы знаете, не существует: " Все равно не правда это, выдохнул Вилл.
|
Мобильный поиск местоположения
